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1月22日，由文化部藝術(shù)司、中央美術(shù)學(xué)院主辦的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程研討會(huì)在中央美術(shù)學(xué)院召開。
曹春生作品《鼓舞》小稿，人物動(dòng)態(tài)以鼓為中心，表現(xiàn)了五十六個(gè)民族歌舞歡慶的熱烈場面。
中國文化報(bào)（朱小鈞 嚴(yán)長元）：新年伊始，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程又有新的動(dòng)向。繼上海召開創(chuàng)作會(huì)議后，北京地區(qū)入選作品最為集中的中央美術(shù)學(xué)院召集創(chuàng)作者和專家，點(diǎn)評(píng)作品、交流心得，繼續(xù)推進(jìn)該工程的順利進(jìn)展。1月22日，由文化部藝術(shù)司、中央美術(shù)學(xué)院主辦的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程研討會(huì)在中央美術(shù)學(xué)院召開。國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程辦公室主任、文化部藝術(shù)司副司長劉中軍，中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱，副院長徐冰以及老專家錢紹武，鐘涵，詹建俊，薛永年，王宏建，袁運(yùn)生，郭怡孮，張立辰等與19件（組）的入選作者等數(shù)十人與會(huì)。會(huì)議由中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副教授畢建勛主持。
中央美術(shù)學(xué)院要帶好頭
中央美術(shù)學(xué)院有著革命歷史畫創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程對(duì)這一創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)寄予了厚望，劉中軍副司長說：“中央美術(shù)學(xué)院是這次國家工程很重要的創(chuàng)作基地，入選作品占了總數(shù)的近1/5。希望藝術(shù)家們?cè)谶@次創(chuàng)作中發(fā)揮表率作用，多出作品，出好作品�！彼膭�(lì)入選作者們展開想象的翅膀，充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，使最終的作品既得到專家評(píng)審的認(rèn)可，也能接受社會(huì)的檢驗(yàn)，為老百姓所喜愛。
劉中軍強(qiáng)調(diào)說，這個(gè)工程不僅是一項(xiàng)國家任務(wù)，更重要的是一次藝術(shù)實(shí)踐，希望通過這個(gè)活動(dòng)推出一批有作為、有前途的藝術(shù)家，推動(dòng)國家的美術(shù)創(chuàng)作。他表示，接下來還將召開一系列的研討會(huì)，分片、分單位地把創(chuàng)作人員召集在一起，請(qǐng)藝術(shù)委員會(huì)的專家以及老藝術(shù)家們提出意見，“目的只有一個(gè)，就是推動(dòng)創(chuàng)作，把國家交給的任務(wù)出色完成。”
“在入選作者從草圖向創(chuàng)作大稿轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵時(shí)刻，大家互相交流，專家們給予建設(shè)性的意見，這對(duì)于提高作品質(zhì)量是非常有好處的�！迸斯珓P院長從學(xué)理層面上指出了現(xiàn)階段實(shí)施國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的意義：一是重申美術(shù)作品的功能，將“革命歷史畫”的宏大敘事作為繁榮文化的重要手段和途徑之一；二是在藝術(shù)創(chuàng)作本體論方面，不趨從于西方潮流，要有中國特點(diǎn)。
潘公凱表示，中央美術(shù)學(xué)院從申報(bào)到入選，直到今天的創(chuàng)作研討會(huì)，每一步都很重視，他鼓勵(lì)入選的作者們2008年全力以赴投入創(chuàng)作，盡最大的力氣把創(chuàng)作做好，爭取2009年交稿時(shí)能像入選作品件數(shù)一樣，在質(zhì)量上也力爭第一。
入選作者全力以赴投入創(chuàng)作
研討會(huì)上，入選作者們結(jié)合作品草圖逐一講述了自己的創(chuàng)作進(jìn)程和心得體會(huì)。大部分作者進(jìn)入了全面考察、深入收集資料的創(chuàng)作階段。
《中共七大》作者畢建勛、《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》作者高天雄前往陜北考察，收集了大量的歷史文獻(xiàn)、照片等珍貴資料，力求真實(shí)、全面地再現(xiàn)歷史人物的真實(shí)生活情境；《毛澤東會(huì)見尼克松》作者馬剛想辦法到毛主席當(dāng)年的書房參觀，甚至自己復(fù)制了書架增加對(duì)環(huán)境的感受；與詹建俊共同創(chuàng)作《黃河大合唱》的葉楠前往黃河壺口感受生活，在當(dāng)?shù)貙懮鷶?shù)日，收獲了一批創(chuàng)作素材；《陳獨(dú)秀與新青年》的作者胡偉則翻閱了大量當(dāng)時(shí)的歷史資料，做了細(xì)致的筆記，為了確定畫面人物曾數(shù)易其稿，“有一天我一口氣畫了8個(gè)人，中午飯都忘了吃，因?yàn)檎麄�(gè)人都沉浸在歷史的情境中，完全進(jìn)入一個(gè)歷史的狀態(tài)的時(shí)候創(chuàng)作是很陶醉的。”
《火燒圓明園》的作者孫韜是中央美院青年教師“這張作品前后我畫了11稿。”“從2006年確定入選以后我就把全部的精力放在創(chuàng)作上，基本上沒再畫別的創(chuàng)作。為此，我還專門蓋了一間畫室。”他坦言自己現(xiàn)在有一種“危機(jī)感”——“由于當(dāng)代藝術(shù)市場的火熱，讓藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)變得模糊，國家工程實(shí)際上在重新樹立一種核心價(jià)值觀，這可以直接推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的健康發(fā)展�！�
事實(shí)上，大部分入選作者為這次創(chuàng)作投入了巨大的精力，國畫的作者們聯(lián)合訂購畫材，“我和畢建勛、華其敏都親自去了一趟安徽，找了一家專業(yè)的造紙廠定制大型宣紙”，《香港回歸》作者王穎生介紹說，這樣做是為了讓作品從形式上更完整，更有視覺沖擊力。由于這次雕塑作品的體量較大，雕塑系的入選作者們都為這次創(chuàng)作做了充分的準(zhǔn)備�！墩蔡煊有蘧⿵堣F路》的作者陳科、《江孜抗英》的作者申紅飆等人都特別租賃了大型工作室。
據(jù)了解，此次國家美術(shù)創(chuàng)作工程還得到了基層文化和宣傳部門的大力支持和擁護(hù)。高天雄介紹說，他到陜北采風(fēng)時(shí)，當(dāng)?shù)匦麄魑幕块T熱情接待，為他較快、較豐富地收集素材提供了很大支持和幫助。
當(dāng)代性與歷史感的結(jié)合
研討會(huì)還邀請(qǐng)了學(xué)院里創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的老專家們?yōu)槿脒x作者的草圖把關(guān)，錢紹武、鐘涵、詹建俊、薛永年、王宏建、袁運(yùn)生、郭怡孮、張立辰、孫為民、孫景波等現(xiàn)場為作品點(diǎn)評(píng)，大家爭相發(fā)言、各抒己見，氣氛十分熱烈。不僅引發(fā)了對(duì)歷史畫創(chuàng)作的討論，還通過具體的點(diǎn)評(píng)啟發(fā)了作者們的思路。作者與專家的互動(dòng)，使得研討會(huì)成果頗豐。
鐘涵的“歷史畫創(chuàng)作要有歷史感”的觀點(diǎn)得到了專家和作者們的一致認(rèn)同�！拔覀円芯繗v史，樹立歷史意識(shí)，強(qiáng)烈的使命感會(huì)促使大家轉(zhuǎn)化成歷史感。歷史畫不是簡單的照片拼貼，要有作者獨(dú)立的思考和創(chuàng)造，讓觀眾從真實(shí)的角度、審美的高度欣然接受你的創(chuàng)作。這才是有意義的�！� 孫為民還強(qiáng)調(diào)，歷史畫創(chuàng)作要避免做“歷史的圖解”，“我覺得既要研究內(nèi)容也要研究形式，但是要避免樣式化”。
錢紹武的建議具體而細(xì)致，“陳獨(dú)秀的形象需要更叱咤風(fēng)云一點(diǎn)……《民族大團(tuán)結(jié)》的人物太多，需要增加一股巨大的歸攏力量……《突圍》的色彩還需要再調(diào)整”。他強(qiáng)調(diào)說：“現(xiàn)在如何描繪歷史事件已經(jīng)沒有了過去政治性的條條框框，大家的創(chuàng)作環(huán)境更輕松，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造出超越前人的作品�！�
“聽了作者的講述我很受感動(dòng)，盡管當(dāng)前市場誘惑很多，老師們教學(xué)任務(wù)也重，但他們?nèi)匀皇侨硇耐度�。”薛永年很振奮，“大家所做的調(diào)查研究工作，比平常創(chuàng)作要更認(rèn)真。這表示，大家自覺地把藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮、藝術(shù)創(chuàng)新和國家的主流意識(shí)、核心價(jià)值觀念密切地結(jié)合起來�！�
詹建俊在談到這次歷史畫創(chuàng)作時(shí)表示，這批作品顯現(xiàn)了我們民族的創(chuàng)造力，在國際藝術(shù)界也將產(chǎn)生重大影響，“這是一個(gè)意義重大的創(chuàng)作工程，大家下大力氣是值得的，我相信一定能畫出好作品來”。
“這次創(chuàng)作可以喚起民族的歷史記憶和文化記憶”王宏建說，“重大歷史題材風(fēng)格是宏偉敘事，應(yīng)該有一種莊重感和崇高的歷史感�！睂�(duì)于不少作者提出的尺寸問題，他認(rèn)為不應(yīng)人為地限定，而是由作者根據(jù)畫面需要來決定作品的最終大小。
中央美院副院長徐冰用“兩座大山”來形容目前入選作者們面對(duì)的困難，“首先，中國現(xiàn)實(shí)主義的歷史畫傳統(tǒng)具有極強(qiáng)的文化力量，超越前人已有的成果很難；其次，重大歷史事件本身的力度和強(qiáng)度決定了它很難用藝術(shù)手段超越。但是，今天我們看到了入選作者們都做出了巨大的努力，也相信我們未來可以收獲豐碩的成果”。
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